陈凯歌作品《白昼流星》艺术性赏析

陈凯歌

在《我和我的祖国》这部电影的七个独立单元中，纯粹从作品艺术性角度考虑，那么冠亚军分别是陈凯歌的《白昼流星》与徐峥的《夺冠》。《夺冠》在视角表现方面的别出心裁和情节编辑的天马行空让观众在欣赏时有耳目一新的感觉；而《白昼流星》以大气磅礴镜头语言和深刻的剧情寓意，震撼着我们的眼睛与内心。两部作品综合比较的话，个人觉得，后者更胜一筹。

《白昼流星》的经典是多方面、深层次的，从电影画面、镱头剪辑、再到角色塑造，影片所传递出的意境与哲理，可谓是处处经典，这也使作品拥有了较高的艺术价值。本文将这部时长22分钟的电影作品当成是一个鲜活的生命，从皮、肉、骨、意、魂这五个方面，由浅入深来对它进行解读。

一、电影的皮：波澜壮美的电影画面

《妖猫传》剧照

如果将一部电影比做一个人，那么电影的画面效果就是这个人的外在皮相。比如去相亲，我们面对一个在内心有期待却又完全陌生的人，对方的穿着、容貌就会是我们所接收到的第一信息。我们会在潜意识中本能的希望对方穿着得体、容貌美丽。电影作品也一样，电影画面就是这部作品的容貌与装扮，这是传递给观众最直观的作品印象。

《白昼流星》的视角感染力显然是优秀的，这也和陈凯歌一向重视画面与色彩的风格相符合，他的前作《妖猫传》、《无极》等都在色彩和画面上有可圈可点之处。在本片中，那些壮美的草原、群山，夕阳下逆光的唯美镜头，带给观众们极具美感的视觉冲击力和观感享受。在这部作品中，我们欣赏到了可以比肩《乱世佳人》、《现代启示录》、《魔戒》这些影坛经典作品的镜头画面。

二、电影的肉：极具代表性和差异性的角色塑造

好的导演会努力的塑造片中主要角色性格的差异性。鲜活的角色形象是感染观众的重要传递媒介，影片的主题思想、所蕴含的哲理，都要依靠片中角色的肢体语言、面部表情和语言来传递给观众。无论是电影还是小说，它的情节是否让观众感觉到有血有肉，作品中主要角色的性格塑造是否饱满是关键因素。

如在影片《社交网络》中，导演大卫·芬奇采用了在单个场景内密度极高、信息量巨大的台词，和在公司发展中的数次重要事件，形象地刻画出马克·扎克伯格与他的室友爱德华多·萨维林、和公司主要合伙人肖恩·帕克三位重要角色不同的性格特征，而这种性格上的差异导致他们对公司发展的理念产生矛盾。有了前期对人物性格精准的勾勒，后期角色之间的冲突也就变得顺理成章而且生动形象，从而使影片情节给观众留下深刻印象。

在本片中，主重要的角色同样是三个——老李和朋友托他教导的两兄弟。塑造退休的扶贫主任老李的人物形象相对容易一些。只需要传递给观众一些如工作性质、工作职位等有效信息，观众们就会将其自动与脑海中焦裕禄、孔繁森这样的人物形象衔接起来，从而建立起清晰的角色印记。 在人物性格表现上真正的难点在于两兄弟，为使故事情节更加饱满，导演没有简单的把两兄弟刻画成同一类型的人物，而是通过几处简单高效的情节 ，生动刻画出两兄弟之间的性格差异。

第一个情节，老李与两兄弟第一次见面。他叫着名字问两兄弟哪个是老大，而老大却故意骗老李说自己不是老大。这时，老二主动向告诉老李，自己才是弟弟，并让哥哥不要骗人。通过一个场景和几句简单的对白，便清晰的传递给观众老大狡猾、老二实在的人物形象信号。

第二个情节，通过剪指甲、吃饺子、换衣服这段镜头，通过介绍两兄弟穷困的生活环境，再次向观众加深人物的性格信息。同时开始描述老李在生活上对两兄弟的照顾，为后期的情节进展起到铺垫作用。

第三个情节：偷钱，老大要偷，老二知道后要阻止。显然两兄弟同样在受到老李家庭的照顾下，弟弟已经改变，在内心愿意放弃以前的生活方式接受老李家的温暖；而哥哥依然保持着原先的生存理念，准备拿钱走人。通过这个场景中的人物冲突，进一步加深了两人的性格特征。哥哥的狂野、狡猾与老二的温和、实在，这两个角色的性格特征在观众内心中的形象更加清晰、立体，也使作品有了更强的情节张力与艺术感染力。

两兄弟的性格差异是否有客观的逻辑性原因呢？我们可以分析一下，老大年长几岁，所以经历社会残酷的一面更多、时间也更久。而且由于他是哥哥，可能在多数时间内需要他保护弟弟。所以，尽管是在同一个环境下生活的两兄弟，这种性格上的差异也是合乎客观逻辑的。这就不难看出导演在人物塑造上的认真程度和专业水准，简单、精准、有效而且符合客观逻辑。

三、电影的骨：展现出作品主题——人的自立，需要自己站起来

在老李事生小羊的时候，面对初生的小羊羔，影片重点突出了一句台词——自己站起来。有心的观众当然可以听出来，这不仅是在说初生的羊羔，更主要的是在作为一个伏笔，在映射当前还站不起来的两兄弟。面对生活、面对自己的人生，人必须自己站起来，这句话也是本片的主题思想。

与此同时，发生了偷钱事件。两兄弟中的老大偷钱，是他以往生存方式的延续。没有是非观念，一切行动和选择以生存和本能的欲望为指引。在老大以往的生活体验中，生活是残酷和艰难的，几件衣服、一顿饺子，还不足以使他的人生观发生逆转。但他没有想到的是，在警察抓到他们后，老李竟然还在维护着他们，说钱不是两兄弟偷的，而是自己给他们的。在这一刻，哥哥终于被老李的人格力量所感化。通过偷钱这个情节，作品完成了两兄弟的心灵震撼与认知转变。自己站起来，将成为他们在以后生活和人生中，所遵循的价值理念。

一部作品，情节发展到这里，可以说已经从皮到肉、再由肉见骨，已经把整个故事讲清楚了。但对于陈凯歌来说，显然这样程式化的情节形式还远远不够。他需要将作品的情节再次升华到更高、更宏大的艺术层次。作品除了有皮、有肉、有骨之外，还要有魂和意，这才符合导演对自己这部作品艺术价值的追求和定位。

四、电影的魂：将“自己站起来”的主题进一步升华到航天、扶贫事业和我国自主发展成为强国的层面，并讲述基层大众作为我国基础力量的重要性。

从老李带着两兄弟策马草原开始，到神十十返回舱降落祖国大地。这是一段教科书般的镜头剪辑，与张艺谋《回归》中火车站那段抓捕戏一样，华丽的画面效果与极具功底的镜头剪辑，显示了导演过硬的专业水准。

在这震撼人心的视觉感染下，作品开始了艺术层次上的提升。影片脱离了单一的个体角色，开始从宏观的角度，向观众展现我国航天事业的伟大成就；讲述了扶贫工作的重要性与扶贫工作和国家经济发展、社会稳定之间的内在联系。

从航空员出舱到哥哥代替工作人员抬起航天员，这段情节除了向观众说明哥哥的人生观已经被完全带入正途之外，还有着更为深远和宏大的象征意义。如果大家不能完全体会，那么此处开始画重点

1、以我国航空、航天事业为代表，展现建国七十年来，祖国发展建设在各个行业、各个领域所取得的伟大成就。

2、从哥兄弟接替工作人员抬起航天员这个细节，刻画出广大人民群众是我国各项事业的根本基础。我国经济的发展和各个重大领域取得的成就，需要基层民众前赴后继在各个岗位上努力工作，热爱祖国。

3、通过1和2，说明扶贫工作的重要性和必要性，民众是一切的基础，如果说国家是一座高楼，那么每个民众就组成高楼的一颗沙子，虽然渺小但却重要。

所以当我们看到神十一返回舱如白昼流星一般划过苍穹；当看着积劳成疾的老李病倒在内蒙的土地上，我们才意识到，原来不能依靠别人，得靠自己站起来的还有我国的航天航空事业；靠自己站起来的还有我们祖国自力更生、艰苦奋斗的和平崛起之路；同时也告诉那些还在贫困线以下的同胞们，国家在花大力气进行扶贫工作，这是关系到我们国计民生的大事。而这些在贫困线下的同胞们，面对国家的政策和那么多的帮扶人员，你们要富裕，就和那两兄弟、和我国的航天航空事业、和我们国家这七十年来走过的道路一样，你们得从内心里、从行动上，自己站起来。一句“它得自己站起来”这个伏笔，竟然埋的如此之深。与后面一系列的情节与影片主题遥相互应，并在情节感染力上上发生强烈的化学作用，重点突出了影片的魂，使作品升华到更高的艺术层次。

五、电影的意——何为《白昼流星》

田壮壮

流星所孕育的含义，在大多数人脑海里，是绚丽而短暂。那么白昼流星呢，与夜晚惊艳后就陨落的流星不同。白昼中的流星可以外表不那么夺目，但它却更有内在的价值与恒久的生命力。所以即使在白昼中，它可以折服大众，而且能保持长久的影响力和后劲儿。夜空中的流星让我们在视角上惊艳，而白昼流星却让我们从内心感觉到震撼与自豪 。那么：抛开神十一返回舱这颗有画面感，肉眼可见的白昼流星，引申到其它层面。

1、我国的航空航天事业，经过几十年自力更生、艰苦奋斗，有了现在遨游天际的成就，这正是一颗鼓舞国人的白昼流星；

2、再深入一层，我们千千万万像老李一样，兢兢业业的奋战第一线的基层工作者，也是一颗颗的白昼流星，为我国的伟大复兴与经济腾飞贡献着自己的光和热。

3、我国冉冉升起的国运，是在世界舞台上空一颗令世界感叹的白昼流星。正以我们的博大、厚重，在历史的天空中书写着属于这个时代的壮美诗篇。

以上这些，使得陈凯歌导演的《白昼流星》，成为了《我和我的祖国》整部电影中最为绚丽的一个篇章。同时也给我们带来由外到内、由视角到内心的艺术享受。